《红楼梦人物百图》的作者是戴邦敦先生。戴先生是当代优秀的画家，创作了许多以古典文学作品为对象的绘画作品，成绩斐然。 　　笔者对绘画艺术所知有限，没有资格对其作品的艺术水平评头论足，故仅从对作品的理解、对人物性格的把握来谈以下几点粗浅的认识。 　　首先，画册中的一些次要人物都画得相当不错，性格各异，神形兼备，比如贾芸、贾蔷、瑞珠、宝珠等等都很好，尤其是李嬷嬷、邢大舅、静虚等，更是难得的传神之作！ 　　但是，以笔者多年的读红感受来看，此画册对主要人物的把握却多有败笔，这里分为两类：一类是对人物把握不够准确，但尚且还说得过去；一类却是对人物的理解存在着明显的错误。 　　先说第一类。 　　画中的贾母面带愁容，薄薄的嘴唇，衣袖的线条似乎都成尖角，怎么看，都像是一个刻薄无福之人。但实际上，贾母是一个经过大风大浪、大惊大险、气定神闲、聪明智慧、宽厚慈爱、有品味有雅趣而又极有胸襟与城府的老者。 　　薛姨妈看上去竟似个丫环！对其应突出慈爱、宽厚，不急不躁、不紧不慢、不愠不火的那份感觉。 　　赖大是堂堂管家，竟如看门护院的老头！贾府如此显赫荣耀的身份地位，人来客往、相与交接的，岂是平常之辈？！如此一管家，岂不是颜面丢尽？贾府又不是北方农村的地主老财！ 　　傻大姐在书中明确说是一个"粗粗笨笨"的干粗活的傻丫头，可画册上看上去却是娇小伶俐的模样。 　　冯紫英本是和宝玉相仿或稍大些的年轻公子哥，可画册上却是个中年男人的模样。 　　再说第二类。 　　龄官不是烧纸而是画蔷。书中明确有这样的话"龄官画蔷痴及局外"；而烧纸的是藕官，"杏子阴假凤泣虚凰"，她是为了纪念死去了的菂官。 　　秦可卿哪里像是深受宁府喜爱的大家庭的媳妇？分明是个受气包。历来为可卿画像，都是想要突出她的淫荡与乱伦。当然我们也无法否认这一点，在《红楼梦》中，作者也确实给读者留下了许多值得思索的蛛丝马迹，特别是通过脂砚斋的批语，我们知道原稿本有"秦可卿淫丧天香楼"的情节，但后来又被作者删掉了。可是细心的读者应该可以发现，雪芹又为我们留下了太多觉得不可思议的地方，正如刘心武先生探索的"秦学"一样，秦可卿的身世绝不是从养生堂抱来的"野婴"！她在临死前对王熙凤说的那番话，哪里是一般人能想得到说得出的？如果为可卿画像，我觉得选"临终托梦"这个画面会更好。读红楼绝不能仅从正面去看，它本来就是"一喉两声，一手二牍"的，仅看到可卿的"淫丧"，那太浮浅了，她的名字的谐音是"情可轻"，但是也可以理解为"岂可轻"。特赋打油诗一首： 　　画梁春尽香尘静，可卿其情岂可轻？ 　　身世迷离难猜测，只为大旨要谈情。 　　为尤氏特赋打油诗为： 　　独自玩牌为哪般？书中哪有此清闲。 　　不知此笔来何处，或是画者赋新篇？ 　　还有袭人： 　　袭人贤德世人知，慵妆散衣在何时？ 　　不知此景从何来，蹙眉扪胸问画师。 　　还有探春： 　　探春探春真可叹，身似钢筋迎风站。 　　本是敏捷有才干，偏被画成刘胡兰。 　　最最可笑的是阿凤！王熙凤是芹兄最着力下笔描摩的一个人物。对她的评价切不可受高鹗续书的影响，否则对她是难以把握的。雪芹兄是爱其才智，而不掩其瑕疵，对其是无比欣赏而又无比悲叹惋惜的情感。阿凤是一个才能不让须眉的脂粉英雄！可戴先生竟把她画成如此模样，特赋打油诗为： 　　可笑可叹复可爱，阿凤竟持大烟袋！ 　　芹兄地下如有知，不知是惊还是骇？ 　　此幅画如把烟袋抹掉，尚可说得过去。 　　还有黛玉和宝玉，这更是难以描画的两个人物。黛玉焚稿历来是画师们爱选的题材，但其不知：那正是续书中不可饶恕的一大败笔！庸俗之致！黛玉的确是"泪尽而逝"，但却不是对所谓的"掉包记"充满怨恨、绝望伤心而死；更不是那种伸着脖子喊着宝玉的名字不甘冥目的死！这种文字太拙劣了！这和雪芹的精神旨意相去太远！当然，究竟黛玉是怎么死的，死时是何种情景，我们现在是无法知晓的，我们也无法问讯九泉之下的芹兄了，但这样的情节场面实在是对雪芹旨意的一大篡改，掩盖了作品所要表达的、本来就深曲、委婉的旨意。 　　如果，《红楼梦》仅仅是"两女争一男"的一个爱情婚姻悲剧的话，它有什么动人之处呢？不要说在封建社会，就是在我们恋爱婚姻极为自由的现代社会，这样的事不稀松平常吗？还不是到处都有、随处可见吗？可《红楼梦》自他问世以来，就打动了无数的读者，这难道说是偶然吗？多少人为它倾倒，多少人为它泪流，又有多少人无怨无悔地为它付出自