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依然对音乐剧的发展存在重要的影响力
《西贡小姐》有过辉煌的历史，至今依然对音乐剧的发展存在重要的影响力。《西贡小姐》也和其他成功音乐剧一样，在其成功打开市场后进入了百老汇，这是当时所有音乐剧创作者梦想的天堂，并在这里继续保持强劲发展势头，收获诸多盛赞，奠定了自己入围“四大音乐剧”的道路，《西贡小姐》在英国乃至整个西方音乐剧的发展史中有着举足轻重的地位。 而音乐剧在我国发展较西方国家较为滞后，虽然人口数字庞大，但是音乐剧的群众基础却并不乐观，受到观众的追捧和欢迎程度远不及西方国家，而照搬式的引进使得这一情况加剧，事实证明必须发展适合国情民意的国产音乐剧才是中国音乐剧发展的主流方向。这样的发展战略也对我国音乐剧的发展提出了一些新的要求，要求我们的音乐剧在表演形式或者艺术风格上都具备中国特色。音乐剧题材的选择和编撰都要我国大众的实际需求。而《西贡小姐》在其诞生之后的市场推介和演出盛况都是值得我们学习借鉴的，细致入微地分析《西贡小姐》的发展历程和创作经历对我国音乐剧的发展具有非凡的意义。 开展这样的研究对于中国音乐剧的创作发展来讲：有利于加强对欧美音乐剧的深入探析，学习其创作技巧；《西贡小姐》的成功也离不开背后成功的市场推介，这也是当前国内音乐剧发展需要学习的必修课，我们可以从中获益不少；该剧对不同文化内容的选择、融合都有独特的手法，如果中国音乐剧又遭一日能走向世界舞台，对多元文化的融合是必须经历的过程，这样才能获得更大范围的认可。理性地认识《西贡小姐》艺术本体，并将更多地涉及《西贡小姐》的历史价值，以及对我国音乐剧发展具备的参考价值。因此，本课题的研究将应用于我国的音乐剧教学、研究上的交流，希望对音乐剧的社会价值评判以及艺术价值的挖掘有所裨益。
郭芳（2006）阐述了音乐剧的具体含义，她指出音乐剧(Musical或Mu~cM comedy)是集各门类艺术的多种表现形式与体裁为一体的一种独立的音乐戏剧形式。音乐剧在短短的一百年中，迅速在西方获得发展，并广泛传播到世界各地，无疑形成了20世界音乐领域一个令人瞩目的艺术现象。 而黄玮（2008）提到了各类科技手段在艺术创造中的具体运用，这是活在这个时代的人们对于科技的极大推崇，这也说明了电影、电视等传媒对音乐剧的传播贡献功不可没。此外，宋晔（2010）提到的音乐剧娱乐化、现代化、喜剧化、戏剧化和大众化等特点也在《西贡小姐》中得到了淋漓尽致的体现。而关于音乐剧的艺术特征及其多元化的艺术风格，是各位学者相对热衷于探讨的话题，刘洋君（2006）和王旭华（2006）在其各自的著作中都对音乐剧的艺术特征和多元化艺术风格有详细的阐述，而《西贡小姐》作为最受欢迎的四大著名音乐剧之一，具备了音乐剧基本的这些艺术特征，并把它们完美的诠释在剧中。 相对于而国外而言，针对《西贡小姐》展开的探索均集中于纪实类的评报，此类纪实性的评报诸如：马克·斯特恩（Mark Steyn）和爱德华·贝尔（Edward Behr）的《西贡小姐的故事》（The Story of Miss Saigon）（纽约阿凯德出版社1993），该书偏向对《西贡小姐》的在情节逻辑、剧情构思、主题选择以及音乐创作上展开评论报道，该著作非常注重原文评介的引用，详细地记载了音乐剧《西贡小姐》的创作历程，演出情况和推广经历，除了这些原文引用式的评介，还罗列了一些评论性著作，都是《西贡小姐》创作、演出、推广的重要资料来源。 3、参考文献 [1] 资小玉.音乐剧在中国本土的“二分夹层”现象[J]. 云南：云南艺术学院学报（影视艺术研究），2004（3）：35—39. [2] 王冬. 让霓裳歌舞点缀平民的生活——西方音乐剧及其在中国的现状思考[J]. 解放军艺术学院学报，2007年第2期:93——96. [3] 贺锡德.“音乐剧四大名剧”之一——被誉为“当代蝴蝶夫人”的西贡小姐（上）[J].音响技术（第1期），2004. [4]居其宏.朝阳艺术与朝阳产业：音乐剧在中国的命运[C].北京：中央音乐学院出版社，2006. [5] 王旭华. 西方歌剧与西方音乐剧艺术特征的比较[D]. 首都师范大学，2006（4）. [6] 刘诗嵘. 音乐剧在中国[J]. 人民音乐，1995年第1期. [7] 吾文泉.“东方主义”的文化冲突与互释———《蝴蝶君》对《蝴蝶夫人》、《西贡小姐》的文化倒置与反拨[J]. 南通师范学院学报(哲学社会科学版)第2期，2004（6）. [8] 刘洋君. 音乐剧的艺术特征及其多元化的演唱风格[D].新疆师范大学,2006（4） [9] 王丽. 音乐剧《西贡小姐》创作研究[D]. 南京艺术学院，2011. [10] 郭芳. 浅谈音乐剧在中国的发展[J]. 江苏：徐州教育学院学报（第4期），2006（12）:149—150. [11]普弗里希特.音乐剧指南[M].长沙：湖南文艺出版社， [12] 黄玮. 谈音乐剧的审美[J]. 新闻爱好者（文学自由谈），2008·6( 上半月). [13] 刘洋君. 音乐剧的艺术特征及其多元化的演唱风格[D].新疆师范大学,2006（4）. [14]傅显舟.《歌剧院幽灵》的旋律结构[J].云南艺术学院学报，1999，（3）:42-45. [15] 宋晔. 西方音乐剧的特点[J]. 时代文学，2010（2）:193. [16]张旭，文硕.音乐剧导论[M].上海音乐出版社，2004. [17]慕羽.百老汇音乐剧:美国梦和一个恒久的象征[M].海口：海南出版社，2002. [18] Steinberg, Avi. Group targets Asian stereotypes in hit musical,"Boston Globe, January 2005. [19] Steinberg, Avi. Group targets Asian stereotypes in hit musical,"Boston Globe, January 2005. [20] Mervyn Rothstein. Union Bars White in Asian Role; Broadway May Lose "Miss Saigon" ,New York Times, 8 August 1990, A1. [21] Hernandez, Ernio. Long Runs on Broadway". Celebrity Buzz: Insider Info. Playbill, Inc，2008（5）. |
1.1 选题意义 1.2 国内外研究现状 1.3 研究内容和研究方法 1.3.1 研究内容 1.3.2 研究方法 2.《西贡小姐》的创作成就 2.1 《西贡小姐》创作历程 2.2 《西贡小姐》的创作意义 3音乐剧《西贡小姐》的特色 3.1 故事题材的深刻背景 3.2 音乐上的特色表现 3.3 生动的音乐人物形象 4 《西贡小姐》唱法和戏剧表现方式 4.1 《西贡小姐》演唱特色 4.2 《西贡小姐》戏剧表现方式 5 对中国音乐剧未来发展方向的影响和启迪 5.1 对中国音乐剧未来发展方向的影响 5.2 对中国音乐剧未来发展方向的启迪 结束语 参考文献 |
1.对相关文献的收集，再现《西贡小姐》的创作历程，深入了解《西贡小姐》在欧美音乐剧创作中所占的历史地位； 2.通过对《西贡小姐》音乐技法上的分析，更加深入地了解《西贡小姐》的音乐技法以及音乐风格上独到之处，并尝试性地探索《西贡小姐》在音乐创作手法上的特色所在； 3.了解《西贡小姐》唱段设计和角色性格诠释之间的微妙关系，针对《西贡小姐》的角色及演员表演、唱段展开分析。 |
注：需要增加论文目录。 |
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五、开题报告纪录： 记录人签字： |